银蟾落剪碧瑶簪，
尺素疏封翠绮琴。
宿蕊清漪相映柳，
黄鹂弄影锦笺临。
梧桐曲径蘼芜剪，
蔓草残秋紫陌寻。
陌上新桑吹酒醒，
寒塘暗换满春深。
【注释】
银蟾:明月。古代传说月中有蟾蜍，所以用蟾代指月亮。
尺素:书信代称。
宿蕊:昨夜开的荷花。
【此律诗对仗选用(探春对)】
【对仗八种形式】
（一）当句对，也称本句对，可分两种：一句自成对仗，与另一句并不构成对仗；另一种是既在出句中自成对仗，与对句同时构成对仗。
(二)隔句对，也称扇面对，不是两句相连的对仗，而是第三句对第一句，第四句对第二句。其实，在《诗经·小雅·采薇》中早已有过，第三句“今我来思”对第一句“昔我往矣”，第四句“雨雪霏霏”对第二句“杨柳依依”。再举例如下。
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
白居易：《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》）这首诗是隔句对，“殷勤”对“缥缈”是“并列形容词”对“联绵形容词”；“湘水”对“巫山”是“地方名词”对“地方名词”；“曲”对“女”是“名词”对“名词”；“留在”对“归来”是“支配动词”对“并列动词”；“十三”对“七八”是“数量词”对“数量词”；“弦”对“年”是“名词”对“名词”。又如：
几思闻静话，夜雨对禅床。
未得重相见，秋灯照影堂。
（三）流水对，也称串对，是指出句与对句的意思连贯，上句是下句的展开，下句是上句的延伸，一气呵成，构成先后、启承、因果等关系，似水流下，上下句的意思不能颠倒。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
我们细细品味这副颔联，就不难发现出句与对句的意思连贯，似水流下，出句的“溪云初起”、“日沉阁”，正同对句的“山雨欲来”、“风满楼”构成“先后”、“启承”、“因果”等关系。难怪古代诗家把此颔联评为“机神凑合”（范大士:《历代诗发》），或就平仄音韵而论，认定“其一出句拗第几字，则偶句亦拗第几字，抑扬抗坠，读之是一片宫商”（王士祯:《分甘余话》）。
(四)错综对，也称“犄角对”、“交股对”，是指字词不是依次相对，而是交错对偶，犄角而成。例如李群玉《杜丞相悰筵中赠美人》：
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。
对句的“巫山”对出句的“湘江”；对句的“一段”对出句的“六幅”，就是交错相对，而韵脚“水”与“云”则是仄平正常相对。
（五）借字对，某些汉字往往一字多音多义，利用这一特点来构成出句与对句的对偶。比如，杜甫《曲江》：
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
“寻常”有两种意思，一是理解为“平常”；另一种按照古制八尺为“寻”，“两寻”为“常”。“七十”对“寻常”是“数量词”对“数量词”，是一种俏皮对，显得幽默风趣。
(六）借音对，利用汉字的同音，在一联的相同位置上构成对偶。例如，刘长卿《江州重别薛六、柳八二员外》：
寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。
出句的“沧”在意思上并不能跟对句的“白”构成对偶，但“沧”与“苍”同音，“苍”是指青黑色，“苍髯白发”是指灰白色，故“苍”与“白”都属于颜色词，可成对偶。再如，李商隐《春雨》：
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
对句的“珠箔”是指“珠帘”，“珠”与“朱”同音，而“朱”与“红”均属颜色词，也是借音巧对成偶。
（七）巧对，没有固定规则，全凭运思精密，出奇制胜，使诗意进入深层，谓之巧对。这是对仗创作的一种技巧提升。比如，杜甫《秦州杂诗二十首·其一》：
满目悲生事，因人作远游。
迟回度陇怯，浩荡及关愁。
水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋。
西征问烽火，心折此淹留。
颈联的“山空”对“水落”，“ 鸟鼠对“鱼龙”，“秋”对“夜”，均属工对，看起来似乎与一般对仗方法无异，然而“鱼龙”和“鸟鼠”正是秦州的“鱼龙川”、“鸟鼠谷”两处地名，稳当地嵌入出句与对句，形成“仄仄平平仄，平平仄仄平”，完全合律，读来有“巧夺天工”的感觉。
(八)探春对，又称偷春格，这是律诗对仗的变体。按常规，律诗的首联、尾联不须对仗，颔联、颈联必须对仗。探春对则在首联、颈联对仗，颔联不对仗，以比喻梅花偷春色而先开。比如，王勃《送杜少府之任蜀州》：
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
由于七律的产生晚于五律，且首句多入韵不易对仗，故七律偷春格较五律偷春格为少。这种律诗对仗的变体较著名的，比如，白居易《南浦岁暮对酒，送王十五归京》：
腊后冰生覆湓水，夜来云暗失庐山。
风飘细雪落如米，索索萧萧芦苇间。
此地二年留我住，今朝一酌送君还。
相看渐老无过醉，聚散穷通总是闲。
【七律四：首句平起入韵】
平平仄仄仄平平（韵），
仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平（韵）。
（文/顾沐）